陰性書寫（écriture féminine）是一種女性主義文學理論，起源於法國。它旨在探討女性在語言中的被壓抑和失語處境，主張女性應該發展出自己的書寫方式和符號系統，以解構男性主導的語言秩序。
陰性書寫的概念最早由法國作家、哲學家、詩人和女權主義者愛蓮·西蘇（Hélène Cixous）提出。她在1975年的著作《梅杜莎的嘲笑》（The Laugh of the Medusa）中提出了這一概念。西蘇認為，女性在傳統的男性中心語言中被定位為被描述和被定義的對象，她們的聲音和經驗被忽視或扭曲。陰性書寫的目的是鼓勵女性發展出獨特、私密的書寫方式，以表達她們的主體性和差異性。通過使用荒誕或不具特別意義的元素，以及跳脫傳統的線性思維，試圖呈現出裸露的真實，強調女性主體的存在和思想意識，將經驗置於語言之前，提倡非線性和循環性的寫作，顛覆以「父權」為中心的二元對立語言秩序。
陰性書寫的特點包括：
非線性和循環性：陰性書寫拒絕傳統的線性敘事結構，追求非線性和循環性的書寫方式。它通常使用跳躍、斷裂和錯置的敘事元素，以展示出女性經驗的多樣性和複雜性。
荒誕和語言遊戲：陰性書寫使用荒誕、語言遊戲和潛意識的元素，以彰顯女性創作者的想像力和創造力。這些元素可能包括夢境、幻覺、幻想和詼諧。
身體和感官的書寫：陰性書寫強調女性身體和感官的存在和經驗。它探索女性的肉體感受、情感和性慾，並以此為基礎建立一種女性主導的書寫方式。
在父權壓制下，女性被定位為「負面」和「附庸」的地位，長期被沉默和消音，導致她們忘記並否定了女性擁有自己的主體自我和思想意識的能力。西蘇主張陰性書寫的論點，一方面從語言文化入手，利用語言的延異性來瓦解以「父權」為中心的價值體系。另一方面，以陰性慾望流為基礎，強調差異性，進一步認同和肯定陰性主體和思想的存在。這種書寫方式被認為是一種前衛的聲音，可以幫助女性找到屬於自己的真正定位，擺脫以「父權」為中心的意識形態。
它提供了一種反對男性中心語言秩序的方式，不僅在文學領域，還在其他藝術形式和學術領域產生了影響，激發了女性在文學、詩歌、戲劇、電影等領域中的創作，推動了對性別和身份議題的探討和反思，讓女性的聲音被聽見，並扭轉男性中心的文化觀念。
陰性書寫於法國及其他歐洲女性主義者中發展成熟，現時於英語為母語的學者中，已被承認為女性主義文學理論中的其中一門。愛蓮·西蘇、 莫尼克·維蒂格 、路思·伊瑞葛來（Luce Irigaray）及茱莉亞·克莉斯蒂娃（Julia Kristeva）是此運動的創始者，此外亦包括其他作家，而精神分析學於九十年代初期亦開始加入。而西蘇、 莫尼克·維蒂格 、伊瑞葛來及克莉斯蒂娃四人有時會被統稱為法國女性主義者。
